Takmičarski program, kao i specijalni programi, pokazali su tako visok umetnički i tehnički standard da se u budućnosti može očekivati da Festival postane veoma konkurentan u našem regionu, a možda i u Evropi – Posle ovakve Balkanime teško je i zamisliti kreativno neuspelu animaciju.
Kao mlad filmski kritičar bio sam fasciniran kada sam video kratke filmove Slavka Vokapića, rađene prema muzici Riharda Vagnera (Šuma šumori – Forest Murmurs, 1940), i Feliksa Mendelsona (Fingalova pećina – Fingal’s Cave, 1941), o kojima sam pisao u listu “Film” (15. maj 1952. godine).
Smatram za potrebno da na ovom mestu dam šire objašnjenje nekih termina koje Slavko Vorkapić po prvi put upotrebljava u tekstu “Psihološki osnov delotvorne kinematografije” 1934. godine i koji time postaju ključne reči u njegovoj zreloj teoriji i poetici filma.
Slavko Vorkapić: “Vidimo kadar snimljen pomoću “tobogana” ili bočni kadar snimljen sa platforme tramvaja u pokretu i hvatamo se za naslone stolica. Vidimo kadar voza koji nam juri u susret i uvlačimo glavu u ramena.
Rad Slavka Vorkapića, koji se na ovom mestu objavljuje prvi put na srpskom, ponovo potvrđuje usku vezu između Vorkapićeve umetničke prakse i teorije u užem smislu.
U jeku štrajka beogradskih bioskopa praćenog zaglušujućom tišinom javnog govora o razlozima propadanja našeg najvećeg prikazivača, Beograd filma, ministar za kulturu Republike Srbije, gospodin Dragan Kojadinović, govoreći na jednoj konferenciji za štampu o perspektivama srpskog filma u ovoj, 2007. godini, upotrebio je sintagmu „srpska filmska industrija“.